|
| Vydáno | 2. září 1993 |
|---|---|---|
| Natočeno | Konec r. 1992 - první polovina r. 1993 | |
| Studio | Rockfield (Monmouth, Wales, Anglie) / Chepstow Castle (Monmouth, Wales, Anglie) | |
| Žánr | Groove metal | |
| Délka | 47:04 | |
| Label | Roadrunner / Epic | |
| Producent | Andy Wallace |
 |
 |
| "Refuse/resist" (1993) | "Territory" (1993) |
 |
| "Slave New World" (1994) |
"Refuse/Resist" je v pořadí čtvrtý singl Sepultury, vydaný v roce 1993. Titulní skladba, která se objevila i jako samostatný singl z alba Chaos A.D., patří k nejznámějším písním formace a dodnes zůstává pevnou součástí koncertních setlistů.
K singlu vznikl také videoklip, jenž kombinuje záběry skupiny hrající živě na festivalu s prostřihy nepokojů, demonstrací a obecného společenského chaosu. Tento klip byl zařazen na VHS Third World Chaos, která byla později vydána i na DVD jako součást Chaos DVD.
Úvod skladby tvoří zvuk tlukotu srdce tehdy ještě nenarozeného prvního syna Zyona Maxe Cavalery. Píseň je rovněž známá dvacetisekundovým growlem, který zaznívá v samotném závěru.
Max Cavalera později uvedl, že inspirací k napsání skladby mu byl nápis „Protest and survive / Refuse and resist“, který spatřil na kožené bundě neznámého muže v newyorském metru.
Singl vyšel v několika různých podobách. Existují dvě CD verze: třískladbový maxi singl a sedmiskladbové EP. Obě edice byly vydány v rozkládacích kartonových digipak obalech.
Rané limitované náklady nesly reliéfní vyražení trnitého loga písmene 'S', typického pro Sepulturu. Kromě toho byl singl vydán také na kazetě, která obsahovala stejné B-strany jako CD maxi singl.
"Refuse/Resist" se dočkal rovněž dvou vinylových vydání, obou v limitovaném nákladu. Sedmipalcová verze vyšla na 7" desce se skladbou "Inhuman Nature" na B-straně, zatímco dvanáctipalcová edice byla lisována na černém vinylu a opatřena výsekovým obalem, jenž byl navržen tak, aby působil dojmem prostříleného kulkami.
"Territory" je skladba, vydaná v roce 1993 jako druhý ze tří singlů z pátého studiového alba Chaos A.D.. Stejně jako většina singlů této formace patří i tato píseň k jejím nejznámějším skladbám a dodnes zůstává stálicí koncertních setlistů.
Obal singlu není na první pohled snadno čitelný. Zobrazuje jakýsi monument, přes jehož motiv je přetaženo trnité logo písmene 'S', typické pro Sepulturu.
V rozhovoru z roku 2017 spoluautor skladby Max Cavalera uvedl, že píseň „pojednávala o všech možných teritoriálních válkách – od gangů v Los Angeles, jako jsou ´Crips and Bloods´, přes drogové války v Brazílii až po pokračující konflikt mezi Izraelem a Palestinou“.
Singl "Territory" se při svém vydání dočkal ve srovnání s ostatními singly z desky Chaos A.D. jen poměrně malého množství variant. CD vyšlo ve standardním tenkém 'jewel case' obalu namísto obvyklého digipaku a byla vydána pouze jediná verze. Skladba byla rovněž dostupná jako dvanáctipalcový vinyl, na němž se na B-straně nacházela pouze píseň "Polícia".
"Slave New World" je šestý oficiální singl Sepultury a zároveň poslední ze tří, které byly vybrány z LP Chaos A.D.. Vyšel v roce 1994. Na textech se spolu s kapelou podílel také Evan Seinfeld z formace Biohazard, tehdejších vydavatelských kolegů Sepultury u labelu Roadrunner.
Stejně jako většina singlů tohoto brazilského uskupení patří i tato skladba k jejich nejznámějším a dodnes zůstává pevnou součástí koncertních vystoupení.
Byl k němu natočen videoklip, v němž kapela hraje na místě připomínajícím sopku, přičemž tyto záběry jsou prostříhány scénami zobrazujícími extrémní formy lidské manipulace a kontroly, včetně vypalování čárových kódů lidem do kůže. Klip byl zařazen na VHS Third World Chaos, která byla později vydána i na DVD jako součást Chaos DVD.
Název skladby představuje slovní hříčku odkazující na prorocký dystopický román Aldouse Huxleyho Brave New World z roku 1932.
Singl byl vydán v několika různých podobách. Existují dvě CD verze: třískladbový maxi singl a dvouskladbový singl. Maxi singl vyšel v rozkládacím kartonovém digipak obalu, který obsahoval dva držáky na disky – jeden pro přiložené CD a druhý určený k vložení druhé singlové verze. Ta byla vydána v kartonovém přebalu se stejným vizuálem jako standardní CD, avšak svým provedením připomínala spíše promo vydání.
Vinylová edice singlu vyšla jako jednostranná, rytá desetipalcová limitovaná deska na oranžovém vinylu s rychlostí 45 otáček za minutu. Byla dodávána v průhledném obalu, aby samotná deska zůstala viditelná.
Chaos A.D. je pátá studiovka brazilské Sepultury, vydaná v roce 1993 u vydavatelství Roadrunner Records. Po úspěchu předchozí desky Arise (1991) se formace rozhodla dále rozvinout tehdejší experimentování a ještě výrazněji se odklonit od svého původního thrashmetalového zvuku směrem ke groove metalu. Nahrávka zároveň obsahuje vůbec první plně akustickou skladbu v jejich diskografii.
Je také zároveň jediným albem Sepultury, které vyšlo pod hlavičkou Epic Records, jež zajišťovalo jeho distribuci na severoamerickém trhu. Jde také o první studiovou nahrávku, na níž se na baskytaře oficiálně podílel Paulo Jr. poté, co v kapele působil v koncertní sestavě již od roku 1984.
LP se vyšplhalo až na 32. místo žebříčku Billboard 200, čímž se tehdy stalo nejvýše umístěnou deskou v historii Sepultury a zároveň prvním titulem vydavatelství Roadrunner Records, který se dostal do první čtyřicítky tohoto žebříčku. Po vydání se nahrávce dostalo širokého uznání kritiků a postupem času je považována za jedno z nejlepších alb formace i za zásadní milník v historii heavy metalu.
Při přípravách tohoto studiového počinu zvažovala Sepultura spolupráci s řadou producentů, mezi nimiž byli například avantgardní jazzový skladatel John Zorn či Al Jourgensen z průkopníků industrial metalu Ministry. Volba nakonec padla na Andyho Wallace, který již dříve mixoval jejich desku Arise. Formace toužila po izolaci, a proto Wallace doporučil nahrávání v Rockfield Studios v anglickém jižním Walesu.
Nahrávací seance znamenaly první příležitost, kdy Sepultura vstoupila do studia jako kvarteto, nikoli trio, kdy Andreas Kisser zvládal baskytaru i kytaru na předchozích třech deskách. Chaos A.D. se tak stalo prvotinou, na níž se oficiálně objevil Paulo Jr., který s bandem koncertně vystupoval již od roku 1984.
Skladba "Kaiowas" byla nahrána živě mezi ruinami středověkého hradu Chepstow. Jedná se o zcela akustický kousek, v němž na kytary hrají Kisser a Max Cavalera, zatímco Igor Cavalera s Paulem Jr. obstarávají perkuse. Při nahrávání kvarteto vůbec neuvažovalo o živém provedení, protože se domnívalo, že by bylo příliš náročné předvést bicí party na pódiu.
Názor změnili až po zhlédnutí videa americké formace Neurosis: „V tom live videu jsme viděli, jak kluci z Neurosis odložili kytary a všichni začali hrát na pódiu na bubny.“ vzpomíná Andreas Kisser. „Rozhodli jsme se zkusit to samé. Jednou jsme si to nacvičili a bylo to úžasné. Od té doby jsme tu skladbu nepřestali hrát živě.“
Během nahrávání kapela pořídila i několik coverů: "The Hunt" od New Model Army, "Polícia" od Titas, "Inhuman Nature" od americké hardcore punkové partičky Final Conflict a "Crucificados pelo Sistema" od brazilských Ratos de Porão. Igor, fanoušek New Model Army, přesvědčil ostatní členy, aby "The Hunt" zařadili na desku. Paulo vtipkoval, že peníze z LP půjdou rovnou na nové zubní protézy pro bezzubého zpěváka New Model Army Justina Sullivana.
Poslední tři coververze se staly B-stranami singlů a později se objevily i na kompilaci Blood-Rooted. "Polícia" je také bonusovou skladbou brazilské edice nahrávky. Původně měl studiový počin nést název Propaganda podle šesté skladby tracklistu, Max Cavalera jej však nakonec přejmenoval na Chaos A.D. podle alba Misfits Earth A.D..
Obal Chaos A.D. je dílem amerického umělce Michaela Whelana, který je znám svými surrealistickými a metalovými ilustracemi, především v oblasti fantasy a science fiction. Dílo na obalu nese název 'Cacophony' a zachycuje minimalistickou, industriálně laděnou scénu s geometrickými tvary a subtilní symbolikou, která odráží temnější a politicky zaměřené motivy desky.
Na přední straně obalu dominuje ikonický motiv připomínající drátěné ploty a industriální struktury, evokující pocit kontroly a útlaku, což koresponduje s tematickým zaměřením alba na sociální problémy, protest a odpor. Logo Sepultury s trnitým 'S' je umístěno nápadně v horní části, typicky v černé barvě, čímž zajišťuje okamžitou vizuální identifikaci.
Vnitřní booklet obsahuje fotografie kapely z období nahrávání a turné, spolu s kompletními texty skladeb, autory hudby a textu a kredity všech zúčastněných. Texty jsou doplněny ilustracemi a grafickými prvky v industriálním a surovém stylu, laděným do barevně tlumené palety, aby vizuálně korespondovaly s hudební atmosférou.
Zadní strana alba obsahuje seznam skladeb s jejich stopážemi, informace o vydavatelství a produkci, stejně jako fotografie kapely v koncertním provedení. Design zadní strany je jednoduchý a čitelný, s důrazem na přehlednost tracklistu.
Zajímavostí je, že limitované edice alba byly vydány s embossovaným logem Sepultury na přebalu, a některé verze obsahovaly dvoudílný digipak s prostorem pro bonusový CD singl. Obal se stal ikonickým a je často zmiňován mezi fanoušky a sběrateli jako jeden z nejvýraznějších vizuálních symbolů éry alba Chaos A.D.
Z 'nudy' z hraní skladeb z Arise dva roky v kuse a obavy ze stagnace hudebního směřování, posunula Sepultura na Chaos A.D. hranice svého stylu. Nový materiál je pomalejší, s větším důrazem na groove než na rychlost. První skladba "Refuse/Resist" odhalila nové směřování uskupení. Píseň začíná tlukotem srdce tehdy ještě nenarozeného Maxova prvního syna Zyona, následovaným afro-brazilskou rytmikou připomínající sambu-reggae skupiny Olodum ze Salvadoru. K úvodnímu kytarovému riffu Max poznamenal, že „tohle mohlo vytvořit i deathmetalové uskupení“.
Podle Maxe Cavalery byla „rozmanitost klíčem k »Chaos A.D.«“ a skladba "Biotech Is Godzilla" byla podle něj „čistý hardcore“. "Nomad", s typicky pomalými riffy, byla podle hlavního kytaristy Andrease Kissera jejich odpovědí na "Sad but True" od Metallicy. Studiová nahrávka také obsahuje první plně akustický kousek Sepultury – "Kaiowas". Max k této skladbě dodal: „Je to jako směs Led Zeppelin, Sonic Youth a Olodum“.
Na Chaos A.D. kapela poprvé využila nižší ladění kytar. Polovina skladeb je naladěna do D standardu, kromě "Kaiowas" a "Propaganda", které jsou v drop C a D standard ladění. Max Cavalera vzpomínal, že „musel bojovat s Andreasem, aby přeladil kytary do D“, protože do té doby byly všechny písně Sepultury skládány v standardním ladění. Argumentoval, že Black Sabbath také hráli v D a oni to mohou udělat stejně.
Po rozsáhlém turné s Arise formace nahlédla na svou domovinu novým pohledem. Politické problémy Brazílie a hudební scéna se dostaly do popředí. Sepultura cíleně odsuzovala rasismus, diskriminaci, xenofobii a neokolonialismus a ukazovala, jak tyto jevy podporují destruktivní politiku a mocichtivé politiky. Autor J.J. Anselmi pro VICE napsal, že „sociální poselství »Chaos A.D.« je nadčasové a univerzální, což z něj činí jedno z nejdůležitějších metalových alb vůbec“.
Texty "Refuse/Resist" zmiňují „tanky na ulicích, konfrontaci s policií, krvácení plebsu“. Refrén („Refuse! Resist!“) připomíná heslo protestního pochodu, a singl při vydání doprovázela fotografie jihokorejského studenta, který utíkal proti policejnímu kontingentu v Soulu s Molotovovým koktejlem v ruce. Max Cavalera vzpomínal pro Kerrang!: „Tahle skladba rozhodně zasáhla temnou stránku Sepultury. "Refuse/Resist" je anti-policejní píseň – pravý kus anarchie. Desku byste mohli nazvat hudbou vzpoury. Byla plná těžkého materiálu a některé části byly riskantní, ale prostě to byl náš tehdejší směr“. Další skladba, "Territory", se zabývala konfliktem mezi Palestinci a Izraelci. "Slave New World" – s texty spolunapsanými s baskytaristou Evanem Seinfeldem z Biohazard – byla protestem proti cenzuře.
Masakry tvořily významnou část témat Chaos A.D.. "Amen" řešila masakr následovníků Davida Koreshe ve Waco v Texasu. "Manifest" obsahovala falešnou rozhlasovou reportáž o masakru v Carandiru a "Kaiowas" byla vytvořena na počest brazilského indiánského kmene, který spáchal hromadnou sebevraždu na protest proti vládě, jež chtěla vyhnat lidi z jejich původní půdy. "Nomad", napsaná Andreasem, pojednávala o lidech vyhnaných ze svých domovů.
Na Chaos A.D. Sepultura vzdala hold jednomu ze svých největších idolů, Jello Biafrovi. Max ho kontaktoval s prosbou o příspěvek písně o rostoucím neonacistickém hnutí: „Požádal jsem o něco jako 'Nazi Punks Fuck Off – Part 2'“ (odkazoval tím na anti-nacistickou skladbu "Nazi Punks Fuck Off" od Dead Kennedys). Biafra však neměl zájem recyklovat staré nápady a navrhl skladbu "Biotech Is Godzilla", kterou napsal při návštěvě konference Eco '92 v Rio de Janeiru. Max vzpomíná pro Anamaria G. z časopisu Bizz: „Jello mi deset minut vysvětloval své šílené teorie. Říkal, že George Bush poslal skupinu vědců do Brazílie testovat na lidech bakterie a viry jako na morčatech. Texty tvrdí, že biotechnologie vytvořila AIDS. Ale neříkají, že technologie je špatná, jen že je v nesprávných rukou“.
AllMusic označil desku Chaos A.D. za jedno z nejlepších heavy metalových alb všech dob, chválil její soustředěnou sílu, originalitu a to, jak Sepultura překonala své idoly a nabídla vizi budoucnosti metalu.
Recenzent Toby Saunders ve svém pohledu psal, že deska je chytrá a kvalitně udělaná nahrávka s agresivními, rychlými i pomalými momenty, hutnými riffy a inovativními prvky, které činí z Chaos A.D. silný, zábavný a všestranný materiál.
Server MetalForever.cz hodnotil Chaos A.D. jako riskantní experiment, který se díky groove, hardcore a industriálním vlivům proměnil ve velké vítězství brazilské formace, jež opět potvrdila svůj vliv a sílu.
Web CrazyDiamond.cz v recenzi vyzdvihl moderní zvuk, chytlavé skladby, úderné riffy a výborné bicí, přičemž desku označil za jednu z nejlepších v diskografii, kterou lze poslouchat od začátku do konce bez slabší chvilky.
Chaos A.D. představuje pro Sepultura zásadní milník. Podle serveru Ultimate Guitar se jedná o desku „která vynesla Sepulturu do ještě větších výšin“ a zároveň „jedno z nejdůležitějších a nejvlivnějších metalových alb 90. let“. Čtveřice čelila mnoha výzvám, mimo jiné riskantnímu odklonu od svého death/thrash zvuku. Navíc musela reagovat na radikální proměnu rockové scény 90. let, kdy náhle explodovala popularita alternativního rocku. Max Cavalera vzpomíná: „Udělali jsme desku, která byla velmi metalová. Probíhala exploze grunge a nikdo nechtěl nic mít společného s metalem“. Přes všechny obtíže se nahrávka stala triumfem. „Byla to magická a velmi inspirativní doba“, doplňuje starší Cavalera.
Autor Ian Christe v knize Sound of the Beast připisuje Chaos A.D. spolu s Panterou zásluhu na rozvoji groove metalu, který později ovlivnil řadu interpretů 90. let. Deska je rovněž v top 10 Joe Duplantiera, kytaristy a skladatele z Gojiry, který uvedl, že „»Chaos A.D.« dalo vznik celé nu-metalové scéně“. Inspiraci z této nahrávky čerpali i Korn při svém vzniku a alespoň dva členové Slipknot potvrzují její zásadní význam pro jejich hudební směřování.
Album se umístilo na 29. místě v seznamu 100 nejlepších metalových alb podle časopisu Rolling Stone a na 63. místě NME. Singl "Refuse/Resist" dosáhl 26. pozice v seznamu VH1 40 Greatest Metal Songs. V žebříčku 100 nejlepších MPB desek podle Rolling Stone Brasil drží Chaos A.D. 46. místo. Redakce magazínu uvedla, že deska představuje „bod zlomu“ pro kapelu i heavy metalovou scénu, přičemž připravila cestu k dalšímu zásadnímu počinu – Roots, který se v témže seznamu umístil na 57. pozici.
Nový zájem Sepultury o hudbu a sociální problémy Brazílie inspiroval či paralelně probíhal s experimenty jejich krajanů v MPB/metalovém žánru. Příkladem je formace Overdose a jejich 5. studiová nahrávka Progress of Decadence (1993), která otevírá průnik industriálního zvuku se sambou. Rovněž se v textech objevují politická témata, byť formace tak činila již před Sepulturou.
Brazilská skupina Gangrena Gasosa ve svém debutu Welcome to Terreiro (1993) otevřela tracklist skladbou "Troops of Olodum", parodující sepulturovskou klasiku "Troops of Doom" a využívající její úvodní riff a perkuse ve stylu Olodum. Na konceptuálním albu Holy Land formace Angra kytarista Kiko Loureiro uvedl, že při tvorbě druhé desky MPB vliv „přišel přirozeně“. Přesto byla snaha prozkoumat brazilskou hudební identitu zřejmá a spolu s Roots formovala významný moment pro brazilskou metalovou scénu.
I když se spojení metalu a perkusí stalo populárním trendem 90. let, zůstává kontroverzní. Příkladem je 'tribal' thrash metal od Krucipha, inspirovaný maracatou z Pernambuco a hnutím manguebeat. Hudba souboru stále rozděluje posluchače a vyvolává vášně mezi metalovými puristy.
Chaos A.D. je pro Sepulturu nejen hudebně významnou deskou, ale i zdrojem mnoha příběhů a kuriozit z natáčení a vydávání. Během nahrávání kapela původně zvažovala spolupráci s avantgardním jazzovým skladatelem Johnem Zornem či industrial metalovým průkopníkem Alem Jourgensenem z Ministry, nakonec však vybrali producenta Andyho Wallace, který už měl zkušenosti s mixem Arise. Pro pocit izolace doporučil studio Rockfield ve Walesu, kde Sepultura nahrávala jako kvartet poprvé – poprvé se do nahrávání plně zapojil i Paulo Jr., který s kapelou hrál už od roku 1984 živě.
Akustická skladba "Kaiowas" byla nahrána přímo mezi ruinami středověkého hradu Chepstow a původně formace nevěřila, že ji zvládne zahrát naživo. Inspiraci našli při sledování koncertního videa americké Neurosis, kde členové kapely odložili kytary a všichni hráli na bicí, a od té doby se "Kaiowas" stala standardem živých vystoupení.
Během sessions Sepultura nahrála několik coverů, včetně "The Hunt" od New Model Army, "Polícia" od brazilských Titas, "Inhuman Nature" od americké hardcore punkové skupiny Final Conflict a "Crucificados pelo Sistema" od brazilských Ratos de Porao. Tyto skladby se staly B-stranami singlů nebo byly zařazeny do kompilace Blood-Rooted. "Polícia" se objevila také jako bonusový track brazilského vydání desky.
Album původně mělo nést název Propaganda podle šesté skladby, Max Cavalera jej však změnil na Chaos A.D. podle alba Earth A.D. od Misfits. Titulní skladby nesou silný sociální a politický náboj – od "Refuse/Resist" s protestními slogany, přes "Territory" reflektující izraelsko-palestinský konflikt, až po "Slave New World", protest proti cenzuře.
Limitované verze singlů byly vydány v netradičních formátech. Například "Refuse/Resist" na 7" vinylu s B-stranou "Inhuman Nature" a 12" s die-cut obalem, připomínajícím průstřely. Singl "Slave New World" vyšel jako jednostranný 10" oranžový vinyl, který byl průhledný, aby byl vidět design desky.
Kontroverze se nevyhnuly ani obalu a textům. Vizuální symbolika, politická témata a otevřená kritika sociálních a politických problémů Brazílie i světa vyvolala pozornost médií i části fanoušků, kteří některé skladby označovali za provokativní. Například texty "Refuse/Resist" byly spojovány s anarchistickými protesty a album obecně bývá označováno jako 'riot music'.
Zajímavostí je i hudební experimentace: Sepultura poprvé použila nižší ladění kytar (D standard a drop C? u "Kaiowas"), a kombinační vlivy groove metalu, hardcore punku a brazilských rytmů, zejména samba-reggae od Olodum, které přinesly zcela nový zvukový charakter.
LP je také považováno za inspirační zdroj pro nu-metalovou scénu 90. let, ovlivnilo kapely jako Korn, Slipknot a další, což z něj činí nejen ikonickou desku pro fanoušky, ale i důležitý historický moment v evoluci heavy metalu.
(Produkční a interpretační údaje jsou převzaty z anglické verze Wikipedie)
| Číslo | Název skladby | Autoři hudby / textu | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "Refuse/Resist" | Sepultura / Max Cavalera | 3:20 |
| 2 | "Territory" | Sepultura / Andreas Kisser | 4:47 |
| 3 | "Slave New World" | Sepultura / Evan Seinfeld, Max | 2:55 |
| 4 | "Amen" | Sepultura / Max Cavalera | 4:27 |
| 5 | "Kaiowas" | Sepultura / Instrumentální | 3:43 |
| Číslo | Název skladby | Autoři hudby / textu | Délka |
|---|---|---|---|
| 6 | "Propaganda" | Sepultura / Max Cavalera | 3:33 |
| 7 | "Biotech Is Godzilla" | Hudba/Text: Jello Biafra | 1:52 |
| 8 | "Nomad" | Sepultura / Andreas Kisser | 4:59 |
| 9 | "We Who Are Not as Others" | Sepultura / Max Cavalera | 3:42 |
| 10 | "Manifest" | Sepultura / Max Cavalera | 4:49 |
| 11 | "The Hunt" (New Model Army cover) | Hudba/Text: Justin Sullivan, Robert Heaton | 3:59 |
| 12 | "Clenched Fist" | Sepultura / Max Cavalera | 4:58 |
| Celkový čas: | 47:04 | ||
| Číslo | Název skladby | Autoři hudby / textu | Délka |
|---|---|---|---|
| 13 | "Polícia" (Titas cover) | Hudba/Text: Titas | 1:47 |
| 13 | "Chaos B.C. (from the 1996 album Mortal Kombat: More Kombat)" | Hudba/Text: Andreas Kisser, Igor Cavalera, Max Cavalera, Roy Mayorga | 5:12 |
| 14 | "Kaiowas (Tribal Jam)" | (instrumental) | 3:47 |
| 15 | "Territory (live)" | Sepultura / Max Cavalera | 4:48 |
| 16 | "Amen/Inner Self (live)" | Hudba/Text: Andreas Kisser, Max Cavalera | 8:42 |
Poznámky:
| Hitparády 1993 - 1994 | Vrchol |
|---|---|
| Austrálie (ARIA) | 27 |
| Rakousko (Ö3 Austria) | 19 |
| Nizozemsko (Album Top 100) | 21 |
| Finsko (The Official Finnish Charts) | 4 |
| Německo (Offizielle Top 100) | 11 |
| Maďarsko (MAHASZ) | 23 |
| Nový Zéland (RMNZ) | 15 |
| Norsko (VG-lista) | 16 |
| Skotsko (OCC) | 84 |
| Švédsko (Sverigetopplistan) | 11 |
| Švýcarsko (Schweizer Hitparade) | 15 |
| Velká Británie (OCC) | 11 |
| USA (Billboard 200) | 32 |
| Země | Ocenění | (potřebný počet prodaných kusů) |
|---|---|---|
| Austrálie (ARIA) | Zlato | 35 000^ |
| Brazílie (Pro-Música Brasil) | Zlato | 100 000* |
| Indonésie | Zlato | 25 000 |
| Nizozemsko (NVPI) | Zlato | 50 000^ |
| Velká Británie (BPI) | Zlato | 100 000^ |
| USA (RIAA) | Zlato | 500 000^ |
Poznámky:
